دوزان القانون أونلاين

ثمانية وسبعون وترًا، ستّ وعشرون نغمة

القانون صندوق شبه منحرف يحمل ستّ وعشرين مجموعة، في كل واحدة ثلاثة أوتار — أي ثمانية وسبعون وترًا وستّ وعشرون نغمة مختلفة فقط. الأوتار الثلاثة في المجموعة الواحدة تُضبط على النغمة ذاتها تمامًا، والسبب في وجود ثلاثة بدل واحد هو الشدّة: وتر نايلون واحد يُنقر فوق فرس قائم على جلد رقيق صوته ضعيف لا يملأ فرقة.

وهذه الحسبة هي التي تحدّد طبيعة العمل كلّه. ضبط الجيتار ستة قرارات؛ وضبط القانون ستّ وعشرون قرارًا وثمانية وسبعون تعديلًا، لا تنفع الأداة إلا في ستّ وعشرين منها. أما الاثنان والخمسون الباقية فمطابقة اتّحاد بين أوتار المجموعة، وهي مهمة أذن بطبيعتها: وتران بينهما ثلاثة سنتات يقرأ كلاهما في المنتصف، ويرفرفان مع ذلك رفرفة مسموعة، لأن هامش الإبرة أوسع من هامش السمع.

دوزان الأساس نوتات طبيعية لا غير

هنا تُفاجأ آلة اشتهرت بالربع تون بأن ملاويها لا تعرف الربع تون أصلًا. الملاوي تُضبط على النوتات الطبيعية الدياتونية — دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي، ثم تتكرّر — بلا دييز ولا بيمول ولا ربع تون في أي موضع. والقانون العربي يمتدّ تقريبًا من صول2 إلى ري6؛ وإن عددت النوتات الطبيعية بين هذين الحدّين وجدتها ستًّا وعشرين بالضبط، وهو عدد المجموعات نفسه. فالمدى وعدد المجموعات حقيقة واحدة قيلت مرتين.

وكل ما اشتهرت به الآلة يحدث بعد ذلك، عند المنادل.

المنادل: من أين يأتي الربع تون

على الحافة اليسرى من وجه الآلة يمتدّ صفّ من الروافع النحاسية الصغيرة — المنادل (وتُسمّى العُرَب أيضًا). يقع كل مندل تحت مجموعة واحدة، وإذا رُفع ضغط عتبة صغيرة على الأوتار الثلاثة فقصّر طولها المهتزّ بمقدار محسوب سلفًا. ولأن موضع العتبة مثبّت عند الصناعة، فإن مقدار التغيير يتكرّر بدقة سنت أو سنتين، ويحدث فورًا في وسط الجملة الموسيقية، بيد العازف اليسرى بينما تواصل اليمنى النقر.

وفي القانون العربي تخفض المنادل النغمة بخطوات ربع تون نازلة من الطبيعي. مندل واحد على مجموعة المي ينزل بها إلى المي نصف بيمول، أي درجة السيكاه؛ ومندل ثانٍ ينزل بها إلى المي بيمول. ولهذا كان دوزان الأساس طبيعيًا بالكامل — فالطبيعي هو السقف، وكل نغمة ربع تون تُبلَغ نزولًا منه. والمعتاد في الآلات العربية أربعة إلى خمسة منادل لكل مجموعة.

والنتيجة العملية تستحق أن تُقال صراحة: لا شيء من الربع تون شأنُ ملوٍ. إن قرأت مجموعة المي 320 هرتز بدل 329.63 والمنادل مرفوعة، فهناك مندل نازل، لا ملوٍ اختلّ. اضبط كل المنادل على وضع الطبيعي قبل أن تلمس ملويًا واحدًا، وإلا أمضيت الجلسة تضبط ضدّ الآلة نفسها.

خطوات الضبط

1. أعد كل مندل إلى وضع الطبيعي. مرّر إبهامك على الصفّ كلّه. هذه الخطوة غير اختيارية، وهي التي يقفزها الناس.
2. اضبط مجموعة ارتكاز واحدة. لا4 عند 440 هرتز هي الاختيار المعتاد — عليها تضبط الفرقة، وهي في وسط الآلة حيث الوجه أثبت ما يكون. اضبط أوتارها الثلاثة كلها قبل أن تنتقل.
3. اضبط كل مجموعة كثلاثة أوتار منفصلة. أوقف اثنين بطرف إصبعك، واضبط الثالث على الإبرة، ثم ناوب. ثلاثة أوتار تصدح معًا تعطي الكاشف معدّلًا حسابيًا لا نغمة.
4. اتّجه إلى الخارج بالأوكتافات. من مجموعة الارتكاز اصعد وانزل أوكتافًا في كل مرة وتحقّق بالإبرة، لأن خطأ الأوكتاف هو الخطأ الوحيد هنا الذي لا تلتقطه الأذن المدرَّبة فورًا — كل مجموعة تبدو معقولة في الأوكتاف الخطأ، ما دام النمط يتكرّر.
5. أكمل الأخماس والأرباع بالسمع. الطريقة المتوارثة تضبط اللا مع الري خمسًا تامة، ثم الدو مع الصول، ثم الفا مع الدو، مع الإصغاء إلى اختفاء الرفرفة لا إلى تمركز الإبرة. فالخمس التامة بلا رفرفة أوسع قليلًا من الخمس المتساوية، وعلى آلة بهذا الرنين يكون الفرق مسموعًا.
6. عُد على المجموعات مرة ثانية. حين تبلغ آخر الآلة تكون أوائلها قد تحرّكت — ثمانية وسبعون وترًا تشدّ وجهًا واحدًا، فكل تعديل يغيّر الشدّ الذي تجلس تحته البقية. الجولة الثانية أمر طبيعي لا دليل على خطأ.

القانون العربي والتركي آلتان

يجمعهما الشكل، ويكاد لا يجمعهما شيء آخر في الدوزان.

ودوزان الأساس أعلاه يصلح للاثنين؛ وإنما يختلفان فيما يحدث بعد نزول المنادل، وفي بُعد النغمات التي تبلغها بها. العازف التركي الذي يطلب الدرجة الثالثة من الرست يريد نغمة تعلو الركوز بنحو 385 سنتًا، والعربي يريدها قرب 350. وليستا النغمة نفسها، ولا واحدة منهما خطأ.

الربع تون المثبّت في النحاس

الأداة أعلاه متساوية التقسيم، وهذا صحيح تمامًا لدوزان أساس القانون — فالنوتة الطبيعية نوتة طبيعية. لكن التعقيد يبدأ عند أول مندل.

نظام الأربع والعشرين قسمة الذي بُنيت عليه منادل القانون العربي أُقرّ في مؤتمر القاهرة للموسيقى العربية سنة 1932، وهو يضع الربع تون عند خمسين سنتًا تامة. والممارسة المقيسة لا تقف عندها بالضبط: وُثِّقت الدرجة الثالثة من الرست بين 342 و356 سنتًا فوق الركوز بحسب المدرسة، مع كون الشامية أعلى قليلًا من المصرية، وميل التسجيلات المصرية إلى الانخفاض عبر القرن العشرين. والقانون — الذي رُبطت نغماته الوسطى برافعة نحاسية عند الصناعة — لا يستطيع مجاراة هذا الانزياح. ولهذا يرى بعض الدارسين أن الآلة ثبّتت تنغيم المقام العربي لا أنها سجّلته فحسب. فإن بدت لك درجة السيكاه على آلتك مخالفة قليلًا لما يغنّيه المطرب، فذلك خلاف حقيقي بين آلة ثابتة وممارسة حيّة، لا عيب في الضبط. وتجد تفصيل هذه الأرقام في صفحة ضبط الربع تون في المقام العربي.

أسئلة شائعة